Roger Eberhard: Meanwhile, Mörel Books, London 2026, 192 S., 45 Euro | ca. 42 Franken

Roger Eberhard (*1984) sammelt vergleichende Blicke und montiert sie zu betörenden Bildessays über eine Welt im Verborgenen. In früheren Arbeiten waren das Aussichten aus leeren Hilton-Hotelzimmern in 32 Ländern („Standard“, 2016) oder Porträts von Landschaften, durch die vor langer Zeit einmal Grenzen verliefen („Human Territoriality“, 2020). In seinem jüngsten Fotoband „Meanwhile“ wendet sich der Zürcher Fotograf nun Geschichten im Schatten bedeutender historischer Ereignisse zu, ganz im Sinne von Barbara Krugers Verständnis von Geschichte als „Akkumulation von Geschichten“. Die Fotografie ist dafür das perfekte Medium. Denn jedes einzelne Bild verweist darauf, dass die Welt abseits seines Fokus weitergeht, in unzähligen Splittern individueller Wahrnehmung. Am Morgen des 14. Juli 1789 zum Beispiel, als in Paris der Sturm auf die Bastille und damit die Französische Revolution begann, stach im kanadischen Alberta Alexander Mackenzie in See, um eine schiffbare Passage zum Pazifik zu finden. Er verirrte sich und entdeckte stattdessen den kürzesten Weg zur Arktischen See, der heute als „Superhighway des Nordens“ gilt. Für MacKenzie war es eine Riesenenttäuschung, doch er wurde als Held gefeiert. Mittlerweile trägt sogar eine schottische Kletterrose seinen Namen. Ein paar Jahre später, 1807, als King George III. den Slave Trade Act erließ und damit den Sklavenhandel im Empire verbot, ging zwischen Swansea und Mumbles, Wales, auf den Schienen einer stillgelegten Lorenbahn des örtlichen Kalkwerks die weltweit erste Straßenbahn in Betrieb – der ÖPNV war geboren. Roger Eberhard hat für „Meanwhile“ zwölf solcher Geschichten recherchiert und fotografiert. Sie passierten, als sich die Augen auf Anderes richteten: den Beginn des Ersten Weltkriegs, die Terroranschläge von 9/11, den Fall der Mauer am 9. November 1989. An diesem Tag übrigens feierte Heiner Carows „Coming Out“, der erste Schwulenfim der staatlichen Filmgesellschaft DEFA, im Berliner Kino International Premiere. Es war zugleich der letzte in der DDR produzierte Film. Eberhards Bildessays, die er aus Fotografien von Archivmaterialien, Objekten und Schauplätzen arrangiert und knapp kommentiert, öffnen auf poetische Weise den Blick für ungeahnte Nebenräume des Politischen.